有故事，有溫暖,，有力量,。

“大鵬一日同風(fēng)起，扶搖直上九萬里,。”

2021年,，在中國文聯(lián)十一大、中國作協(xié)十大開幕式上,，習(xí)近平總書記引用唐代大詩人李白青年時仗劍遠(yuǎn)游寫下的詩句,，為新時代我國文藝事業(yè)發(fā)展激蕩凌云壯志。

三年多后,，中國動畫電影《哪吒之魔童鬧?！凡粌H成為了中國影史首部票房破百億、亞洲首部票房破百億的影片,，還創(chuàng)造了全球單一電影市場最高票房紀(jì)錄,，位居全球動畫電影票房榜之冠,。該片收獲的一波接一波好評熱潮和高歌猛進(jìn)的票房曲線，正是我國文藝事業(yè)繁榮發(fā)展的生動寫照,。

乙巳蛇年春節(jié)期間,，影迷在《哪吒之魔童鬧海》巨幅海報前拍照打卡,。

優(yōu)秀的文藝作品反映著一個國家,、一個民族的文化創(chuàng)造能力和水平。如何創(chuàng)作更多無愧于時代的優(yōu)秀作品,，習(xí)近平總書記始終高度關(guān)注,。

時間拉回到2014年那場影響深遠(yuǎn)的文藝座談會。

會場內(nèi),，既有德高望重的老作家,、老藝術(shù)家，也有嶄露頭角的文藝新秀,。大家你一言我一語,，討論熱烈。習(xí)近平總書記同大家一起分析現(xiàn)狀,、交流心得,。

“一些人覺得，為一部作品反復(fù)打磨,，不能及時兌換成實用價值,，或者說不能及時兌換成人民幣，不值得,，也不劃算,。這樣的態(tài)度，不僅會誤導(dǎo)創(chuàng)作,，而且會使低俗作品大行其道,，造成劣幣驅(qū)逐良幣現(xiàn)象。”

針對一段時間我國文藝創(chuàng)作方面存在著有數(shù)量缺質(zhì)量,、有“高原”缺“高峰”的現(xiàn)象,，以及機械化生產(chǎn)、快餐式消費,、急功近利,、脫離大眾等問題，總書記切中時弊,。

他親切勉勵文藝工作者,，“應(yīng)該牢記,，創(chuàng)作是自己的中心任務(wù)，作品是自己的立身之本,，要靜下心來、精益求精搞創(chuàng)作,，把最好的精神食糧奉獻(xiàn)給人民”,。

短短幾句話，鮮明指出了以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向和文藝創(chuàng)作應(yīng)有的價值底色,。

作家柳青的創(chuàng)作經(jīng)歷,，讓習(xí)近平總書記印象深刻。柳青為了深入農(nóng)民生活,，曾辭去縣委副書記的職務(wù),、保留常委職務(wù)，在陜西的皇甫村蹲點14年,，最終成就了新中國文學(xué)史上一部里程碑式的經(jīng)典作品——《創(chuàng)業(yè)史》,。

“中央的文件下來了，他就知道他的房東老大娘是該哭還是該笑,，他很了解老百姓的想法,。”2017年，在參加黨的十九大貴州省代表團(tuán)討論時,，總書記特別提到了作家柳青,。

優(yōu)秀的文藝作品，就是最好的精神食糧,。要把最好的精神食糧奉獻(xiàn)給人民,，必然需要文藝工作者扎根現(xiàn)實生活，全身全心全情投入,，仔細(xì)打磨,、精益求精。

2018年,，習(xí)近平總書記的一封來信,，讓演員牛犇熱淚盈眶。信中,，總書記肯定他“以黨員標(biāo)準(zhǔn)要求自己,，把為人民創(chuàng)作作為人生追求”，勉勵他“帶動更多文藝工作者做有信仰,、有情懷,、有擔(dān)當(dāng)?shù)娜?rdquo;。

年近九旬的牛犇,，演了一輩子“小人物”,，他在舞臺和影視劇中的角色卻觸動了無數(shù)觀眾的心弦,。《感動中國2023年度人物盛典》給牛犇的頒獎辭中是這樣寫的：“人們忽略他的名字,，但記住了他塑造的生活,。”

在習(xí)近平總書記看來，“只有把生活咀嚼透了,，完全消化了,，才能變成深刻的情節(jié)和動人的形象，創(chuàng)作出來的作品才能激蕩人心”,。

內(nèi)蒙古蘇尼特右旗烏蘭牧騎第九任隊長烏力吉圖對此同樣深有體會：“騎馬舞,、打草舞、擠奶舞……都是長期深入農(nóng)牧區(qū)的隊員們根據(jù)群眾日常生產(chǎn)勞作的場景創(chuàng)作而成的,。”

2023年9月30日,，呼和浩特，烏蘭牧騎的隊員在敕勒川草原表演,。

2017年,，在內(nèi)蒙古自治區(qū)蘇尼特右旗烏蘭牧騎成立60周年之際，習(xí)近平總書記回信肯定隊員“以天為幕布,，以地為舞臺,，為廣大農(nóng)牧民送去了歡樂和文明”。他同時勉勵大家“推動文藝創(chuàng)新,，努力創(chuàng)作更多接地氣,、傳得開、留得下的優(yōu)秀作品”,。

在總書記看來,，優(yōu)秀作品并不拘于一格、不形于一態(tài),、不定于一尊,。早在2003年，他就在《文化產(chǎn)品也要講“票房價值”》一文中提出：“先進(jìn)的文化產(chǎn)品,，應(yīng)當(dāng)既體現(xiàn)先進(jìn)性,，又能體現(xiàn)群眾性；既不趨利媚俗,，又不遠(yuǎn)離市場,、忽視市場。”

黨的十八大以來,，無論是與文藝工作者面對面交流,，還是參加相關(guān)會議,， “出精品”都是總書記講話中的高頻詞、關(guān)注點,。

2019年全國兩會期間,，在全國政協(xié)十三屆二次會議的文化藝術(shù)界、社會科學(xué)界委員聯(lián)組會上,，時任中國國家話劇院副院長,、戲劇導(dǎo)演田沁鑫第一個向習(xí)近平總書記作匯報。

匯報時的各種細(xì)節(jié),，田沁鑫多年后仍記憶猶新,。她在紅色筆記本上面密密麻麻地記了好幾頁,，其中有一句就是總書記一再強調(diào)的“要堅持以精品奉獻(xiàn)人民”,。

精品之所以“精”，就在于其思想精深,、藝術(shù)精湛,、制作精良。這背后,，正是文藝工作者默默抵制浮躁與急功近利,、“板凳坐得十年冷”的可貴精神。

聽李雪健講述自己塑造焦裕祿,、楊善洲兩位典型人物的體會時,，總書記點贊：“正如你所說，從焦裕祿,、楊善洲身上,，人們看到了共產(chǎn)黨人的‘職業(yè)病’——自找苦吃。只有全面準(zhǔn)確地把握人物的精神世界,，才能把熒幕形象刻畫好,、塑造好。”

聽尚長榮結(jié)合《曹操與楊修》《貞觀盛世》《廉吏于成龍》的創(chuàng)作實踐,，談起戲曲工作者在創(chuàng)作演出中努力踐行傳播傳統(tǒng)文化時,，總書記肯定道：“你的戲我看過，很有現(xiàn)實針對性,，真正起到了繁榮發(fā)展文藝工作的作用,。”

…………

“文藝的一切創(chuàng)新，歸根到底都直接或間接來源于人民,。”習(xí)近平文化思想中,，蘊含著沉甸甸的“人民”二字。在新的歷史起點上,，廣大文藝工作者要始終堅持以人民為中心的工作導(dǎo)向,，謳歌時代氣象,，構(gòu)筑文化高峰，才能把最好的精神食糧奉獻(xiàn)給人民,，為中華民族不斷前行注入強大精神力量,。